Le Barbier de Séville | Musica a Palazzo

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Il Barbiere di Siviglia (Le Barbier de Séville) est un opéra de Gioacchino Rossini, avec son livret de Cesare Sterbini, d'après la pièce du même nom par PierreAugustin Caron de Beaumarchais. L'opéra est situé dans le 17ème siècle et donc les salles du Palazzo Barbarigo Minotto sont le cadre idéal, embellies et complétées par ses magnifiques meubles baroques.
Les deux actes sont accomplis dans trois salles différentes: la Portego (le hall central), Tiepolo Hall et la chambre avec une alcôve; pendant l'intervalle, il est possible d'apprécier la splendeur des salles face au Grand Canal.
Les environnements intérieurs sont chandelles et les costumes élégants, conçus par Anthony Knight, sont inspirés par les vêtements d'époque et fait des plus beaux tissus.
La direction exaltante combiné avec la virtuosité instrumentale et vocale des interprètes garantira aux spectateurs une dynamique, joyeuse soirée.

 

Argument

Ouverture

Un solennel andante maestoso l'ouvre suivi sans transition par un allegro vivo, mouvementé et moqueur qui indique la nature comique de l'opéra. Cette deuxième partie comporte notamment deux célèbres crescendi successifs, marque de fabrique du compositeur, reprenant les mélodies de l'andante. Le deuxième crescendo débouche sur une brève coda Più mosso qui conclut gaiement l'ouverture.

Acte I

1er tableau

Nous sommes à Séville, où la nuit est déjà noire. Le comte Almaviva vient chanter une sérénade devant la maison du vieux docteur Bartolo.

« Ecco ridente in cielo »

Sa chanson s’adresse à Rosina, la jeune et belle pupille du docteur. Figaro, un ancien domestique du comte, barbier-chirurgien de Bartolo, fait une joyeuse entrée.

« Largo al factotum »

Le comte Almaviva lui demande son aide. Mais voilà que Rosina paraît au balcon et laisse tomber un billet dans lequel elle invite le comte à se présenter. Ce qu’il fait dans une nouvelle sérénade où il dit s’appeler Lindor, être pauvre, et très amoureux. Figaro lui conseille ensuite de se présenter chez Bartolo avec un billet de logement. Pour mieux égarer les soupçons, il aura l’air à moitié ivre.

2e tableau

Rosina, seule, chante son amour pour Lindor et sa détermination d’échapper à son tuteur.

« Una voce poco fa »

Ce dernier paraît, fulminant contre Figaro qui vient de donner médecine à toute la maison. Mais voici qu’entre Basilio, le maître de musique de Rosina, qui vient prévenir Bartolo de la présence à Séville d’Almaviva. Comment lutter contre lui ? Par une arme terrible, la calomnie, répond Basilio.

« La calunnia è un venticello »

Puis, pendant que tous deux vont préparer le contrat de mariage qui doit unir Bartolo à Rosina, Figaro prévient cette dernière, d’une part que son tuteur veut l’épouser dès le lendemain, d’autre part que Lindor l’adore. Rosine ravie remet à Figaro un billet doux déjà préparé pour Lindor. À peine Figaro est-il sorti que Bartolo fait irruption, plus soupçonneux et inquisiteur que jamais. Il n’est pas, proclame-t-il, un homme qu’on berne facilement.

« A un dottor della mia sorte”

Mais voici qu’Almaviva déguisé en soldat se présente. Bartolo lui réplique en brandissant un certificat l’exemptant de toute réquisition. Sur ce, le dialogue s’échauffe, et le comte en profite pour glisser un billet à Rosina. Figaro accourt, puis c’est la garde qui vient arrêter le fauteur de désordre. Mais le comte fait discrètement savoir qui il est, et la garde se retire, laissant tout le monde dans l’ébahissement.

 

Acte II

Bartolo s’interroge sur l’identité du soldat qui s’est introduit chez lui, quand un nouveau venu se présente. C’est Alonso, un élève de Basilio remplaçant son maître pour la leçon de Rosina. Basilio, dit-il, est souffrant. Alonso, bien sûr, n’est autre qu’Almaviva déguisé. Bartolo restant méfiant, le comte utilise pour lever ses soupçons le billet doux que lui a fait parvenir Rosina. Il prétend l’avoir reçu par hasard à la place d’Almaviva, et suggère de l’utiliser pour calomnier ce dernier. Bartolo reconnaît là les procédés chéris de Basilio et fait bon accueil à Alonso. La leçon commence. Mais la musique endort Bartolo, et les amoureux en profitent pour se livrer à des apartés passionnés. Là-dessus entre Figaro, venu pour raser le docteur. Il parvient à lui subtiliser la clé de la porte du balcon. Mais c’est alors que surgit Basilio, à la grande surprise de Bartolo. Il faut trouver d’urgence une solution. Une bourse bien garnie convainc Basilio qu’il est très malade et qu’il doit retourner au lit au plus tôt. Figaro rase donc Bartolo, mais ce dernier surprend des propos non équivoques des amoureux. Il entre dans une rage folle, chasse tout le monde, et envoie chercher le notaire pour précipiter son mariage. Puis il montre à Rosina le billet qu’elle avait écrit comme preuve de la légèreté d’Almaviva. Rosina, effondrée répond à Bartolo qu’elle consent à l’épouser sur-le-champ. Mais Figaro et le comte se sont introduits dans la maison grâce à la clé dérobée. Rosina repousse le comte, mais celui-ci n’a pas de mal, en dévoilant son identité, à se justifier. Ils se préparent à s’enfuir discrètement.

Requis pour le contrat de mariage, Basilio et le notaire arrivent et produisent le document que signent Rosina… et Almaviva bien sûr ! Un pistolet et un bijou de prix convainquent Basilio d’accepter d’être témoin. Et Bartolo ne peut que s’incliner, et constater l’inutilité de ses précautions.

Programme et distribution

Galerie de photos

Palazzo Barbarigo Minotto

Musica a Palazzo offre une nouvelle façon de vivre la grande Opéra

L’Opéra est un spectacle itinérant et chaque acte se déroule dans une salle différente de l’un des palais vénitiens les plus fascinants : le Palazzo Barbarigo Minotto.

L'ASSOCIATION DIMENSIONE LIRICA

Dimensione Lirica est une association culturelle fondée en 2009 et, depuis 2020, a adopté le format Musica a Palazzo pour faire du Palazzo Barbarigo Minotto un lieu de rencontre, d'expérimentation et de rassemblement afin de diffuser et d'élargir la connaissance de la culture opératique.
C'est ainsi que l'ensemble Musica a Palazzo conçoit l'‘Opéra de Chambre’ : la mise en scène traditionnelle de l'Opéra dans le théâtre est remplacée par une scène qui s'intègre parfaitement au décor : chaque acte de l'opéra se déroule dans une salle différente du palais, dont les magnifiques meubles baroques sont un complément naturel au décor.

L’originalité de la direction se manifeste par l’interaction entre les chanteurs, les instrumentistes et le public, abolissant toute barrière entre eux, offrant au spectateur l’émotion de vivre l’Opéra de l’intérieur.

Cette sensation est renforcée par l’utilisation habile de l’espace scénique à 360 degrés.
Après une tournée aux États-Unis, Musica a Palazzo a présenté La Traviata lors du 41e Brighton Festival international (Royaume-Uni) qui s'est tenu au Royal Pavilion, où elle a rencontré un énorme succès tant auprès du public que de la critique, en remportant le Press Award (The Argus Angel Award) pour la meilleure production du festival. Récemment, elle a également mis en scène Le Barbier de Séville au Potsdam Music Festival en Allemagne.

Lieu

Palazzo Barbarigo Minotto

Surplombant le Grand Canal, des preuves historiques montrent que la construction de ce noble palais vénitien remonte au XVe siècle.
Il se compose de trois salles donnant sur le Grand Canal et d'autant d'autres sur le Rio Zaguri ; au cours de la première moitié du XVIIIe siècle, ce palais fut embelli par les œuvres d'artistes dont la renommée et le talent sont encore reconnus aujourd'hui.
Les peintres Giambattista Tiepolo, Francesco Fontebasso, Jerome Mingozzi et le plâtrier Carpoforo Mazzetti, également connu sous le nom de Tencalla, furent commandés par le noble Pietro Barbarigo, dont les œuvres sont parfaitement conservées et appréciées par les chercheurs et les amateurs d'art.

Le palais abrite une chapelle aristocratique du XVIIe siècle, avec un sol en orme de style Louis XIV, incrusté d'intarsia en racine d'olivier et d'autres bois fins.
Les portes sont également de style Louis XIV avec des panneaux en bois de noyer et décorées de poignées en bronze en forme de feuilles de vigne, tandis que le sol est un mélange de pavés en terrazzo et de pavés « pastellone » vénitiens.

Pour plus d'informations sur l'histoire du Palazzo Barbarigo Minotto, veuillez visiter la page Wikipedia Musica_a_Palazzo

Statuts

Pour assister à toute activité de l'association, y compris les représentations du soir, il est nécessaire d'être officiellement enregistré en tant que membre. Après avoir rempli le formulaire de demande, le nouveau membre recevra une carte de membre.

En suivant ce lien, vous pouvez lire ou télécharger les statuts qui régissent les activités de Musica a Palazzo.

Dons

L'association ne reçoit aucun financement public ou parrainage. Chaque année, Dimensione Lirica se consacre à la restauration et à l'entretien du piano nobile du Palazzo Barbarigo Minotto, dont les coûts sont très élevés dans une ville comme Venise.

Par conséquent, nous serons extrêmement reconnaissants envers ceux qui souhaitent faire des contributions pour soutenir l'association.

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